▼ 胡楊
▼ 山谷
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《龜茲菱格壁畫》
龜救商客被害
過去，有一狠心的商主和五百商客深入大海探寶。歸途中，遇到水鬼興風作浪，船隊無法前行。眾商客驚恐萬狀，紛紛求助天神保佑。海中有一大龜，經常行善救人。大海龜奮力遊向船隊，招呼眾商客上到它寬大的背上，載著他們平安上了岸。
疲倦不堪的海龜，不覺沉沉入睡。狠心的商主搬起一塊大石砸向海龜，眾商急忙勸阻:「這樣恩將仇報，是要遭報應的呀!」商主惡狠狠地回答:「我們都快餓死了，哪顧得上什麼恩不恩的!」說罷，砸死海龜，吃了龜肉。
當夜，一群大象闖進眾商宿營處，踩死狠心的商主，然後揚長而去。
英譯
A Turtle Rescuing the Merchant Being Killed
Long long ago, there was a cruel-hearted merchant head and 500 merchants to seek treasures in the sea. On the way home, since the water ghost raised the devil, the fleet couldn’t advance. The merchants were in a great panic, appealed the Buddhist gods to bless them in succession. A huge turtle in the sea often rescued human beings. The turtle spared no effort to swim to the fleet, asked the merchants to get onto its broad back and carried them to the shore safely
The tired turtle fell into sleep unconsciously. The cruel merchant head took up a huge stone to hurl at the turtle, the merchants hurried to prevent: 「to return evil for good, a day of reckoning would come!」 the merchant head answered ferociously: 「we are starved to death, but who cares about the benevolence1」 with that, he stoned the turtle to death and ate its flesh.
On the same night, a block of elephants broke into the merchants’ camp; they trampled the merchant head to death and swaggered off.
日譯
亀、救った商人に殺される
昔、意地悪の商人の長と五百の商人は海の奧へ寶物を探しに行った。帰る途中で、水の鬼が強風と大波を起こしたので、船隊は前へ進もうとも進めようがなかった。商客たちは怖がって、一斉に天神の庇護を求めた。海の中に大きな亀がいて、よく善事をやって人を救う。亀は頑張って船隊に近づき、商客を自分の広い背中に乗らせて、海岸まで泳いだ。
すっかり疲れた亀は、知らないうちにぐっすりと眠ってしまった。意地悪のの商主は大きな石を持って亀を打とうとしたが、、商客たちは「恩を仇で返したら、罰が當たるよ。やめてよ」と勧めてやめさせようとした。しかし、商主は憎々しげに「もうすぐ飢え死になるんだよ。恩返しどころか」と答え、亀を打って殺して肉を食べてしまった。
その夜、大勢の象は商人たちの休むところに來て、意地悪の商主を踏み殺したあと、どこかへ消えてしまったのだ。
龜救商客被害
圖片欣賞
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克孜爾石窟第17號窟
公元6世紀
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克孜爾石窟第114號窟
公元4世紀
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克孜爾尕哈石窟第11號窟
公元6-7世紀
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克孜爾尕哈石窟第21號窟
公元8世紀
（橫屏欣賞）
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菱格壁畫
菱形格構圖是龜茲地區所創造出的一種獨特的繪畫形式，這種藝術形式在佛教石窟中世所罕見。在龜茲石窟的券形窟頂或甬道頂常常可以看到以中脊為界的左右對稱的菱形格構圖。菱形構架內填充繪畫山巒，完成了一個菱形格就是一座「須彌山」的巧妙佈局。如此一來，一個個以山、水、樹木為背景的本生故事和因緣故事就繪於其間。每一個菱形格都以單幅畫面敘述了一個本生故事或因緣故事，有多少個菱形格，就有多少個故事。這種菱形組合，原理與蜂窩相似，結構精緻緊密，使平面得到充分的利用，並且完美的將色彩相互交錯，猶如孔雀羽翼般伸展，裝飾感極強。
在單幅的繪畫中，畫師們首先毫不動搖地確定了故事核心人物的中心位置，然後把上、下、左、右的位置留給故事的配角，這是主題所要求的，因為所有的故事都是圍繞一個中心人物展開的，那就是佛。當然，用方形、圓形也很容易找到中心位置，但那樣一是感覺僵化呆板，二是從石窟的總體構成上會形成嚴重的割裂和分散，內容和形式上都缺乏連貫性、一致性。兼顧內容和形式、整體和個體的統一性，菱格畫——實在是龜茲畫師們高明的選擇。
菱形格的創造，使得龜茲石窟的本生故事圖在數量上比敦煌、龍門、雲岡三石窟的總和還要多出一倍。據不完全統計，龜茲石窟的本生圖，有一百五十多種，其中又以克孜爾石窟為最，涵蓋了其中一百三十多種本生故事畫。
龜茲石窟壁畫藝術簡述
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龜茲石窟藝術是在古代東西方文化交流和激盪中，在繼承本地區、本
民族優秀文化的傳統的基礎上，吸收外來佛教文化（如中原文化、印度文化和希臘文化），從而形成的具有鮮明民族特色的佛教石窟藝術。……
丁和在石窟
End
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