20世紀50到70年代，在人造衛星和石油危機之間，主導著未來方向繁榮的關鍵詞是計劃。同時，它也是以系統創新思考未來的代名詞。正如設計師Otl Aicher所說，在「草稿世界」中，由於技術進步、人工智慧、控制論和計算機化，未來似乎完全可以計算。戰後現代性的相關方面在今天仍然有效：技術進步等於社會繁榮等於所有人的幸福。
未來的草案需要一個空間視覺的具體化，這樣它們才能發揮社會效用。城市規劃、建築和設計在打造更美好世界的話語和實踐中起著決定性作用。對技術的熱情和規劃的熱情是「系統設計」和私人和公共空間設計的動力。
為此，策劃了「復古烏托邦，社會主義空間設計」 展覽，來自愛沙尼亞、立陶宛、波蘭、匈牙利、斯洛伐克、克羅埃西亞、斯洛維尼亞和烏克蘭等後社會主義國家的眾多不同設計立場首次聚集在一個展覽中。
它展現了一個致力於公共和私人空間的已實現和有遠見的設計的萬花筒。「空間」應被理解為一種心理、物理和符號結構。
展覽於2023年3月25日至7月16日在柏林裝飾藝術博物館展出，回顧了已實現和富有想象力的設計概念，其中包括公共和私人空間。這些項目展示了範圍廣泛的作品，酒店和總統休息室的未來主義室內設計、城市公共空間的視覺傳達，以及從貿易展覽會到控制論生活空間的華麗紡織品和藝術玻璃裝置。
克勞迪婭·班茲 (Claudia Banz) 策劃和導演了展覽的第二部分，讓觀眾參與多感官之旅。這部分包括大量的檔案材料、照片、海報、雜誌、書籍、電影和其他設計對象，它們形成了主題集群的三維思維導圖。
超職能的資訊和通訊單位
1986-1987
展覽由策展人和機構組成的創新團隊發起，社會主義空間的設計突出了「一個仍然不為廣大西方公眾所知的地區設計景觀的複雜方面，為期待已久的全球和非殖民化設計史的重新評估做出了決定性的貢獻。」
「鐵幕」將歐洲劃分為兩個獨立區域的政治邊界，一場活躍的對話也隨之出現了，創造了一個強大的藝術網路，為文化、環境和經濟主題尋求解決方案，規劃成為通過系統化創新塑造未來的關鍵詞。
智慧工作區的全尺寸模型，是 “家庭資訊機”（DIM）的一部分，在蘇聯莫斯科電子展上展出。
在冷戰期間，設計和建築開始反映美國和蘇聯這兩個超級大國之間的地緣政治拉鋸戰。但除了任何政治差異之外，來自兩個系統的設計師和建築師有一個共同點：他們面臨著相同的社會挑戰，致力於解決類似的設計問題併為環境尋找可持續的解決方案，提出了類似的想法，並提出了有遠見的項目。
馬克思-恩格斯廣場的草稿看臺，1973年東柏林的世界青年和學生節
而這些項目往往確實沒有超越先進的實驗或原型階段，通過「鐵幕」、展覽、會議、工作坊和座談會、專業出版物等各種平臺進行了熱烈的交流，通過網路藝術實踐產生個人聯繫。
城市規劃、建築和設計有助於尋求設計更美好明天的實踐。技術、人工智慧、控制論和計算機化的進步帶來了社會繁榮，「對技術力量的熱情信念和對規劃的尊崇是‘系統設計’以及私人和公共空間設計背後的驅動力，一直延伸到外太空。」
國會大廳內部
1977
塔林中部區域設計提案
1975
發佈在科學與技術雜誌上的土星的立陶宛廣告
1963
維爾紐斯的餐廳
1971
生命之樹
1981
ETA塑膠電話
1979
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