正如很難想象歷史上偉大人物的童年一樣，很難想象他們專心與朋友玩耍或向母親抱怨要完成的家庭作業，我們也很難接受藝術或建築的偶像可以有過一段青春，一段童年：最初的那一刻，並不是每個人都認識他們，當時——正如他們本來可以期待和期待的那樣——他們只是一個新劇院，一座新橋，一棟新公寓樓，人們開始研究、評論、拍照，每次都有不同的解釋。
勒·柯布西耶於1947年至1952年間在馬賽建造的馬賽公寓也發生了過這種情況：今天是戰後時期新生活願景的象徵，其複式公寓、廚房與成功地成為粗野主義和有機建築標誌的雕塑露台。
在它完工時，人們非常有興趣了解這位真正的明星建築師的新作品的細節，甚至在建造過程中吉奧·龐蒂 (Gio Ponti) 就表示過很期待。1953年2月，媒體報道了這座新型公寓的攝影作品。
風景中的建築
01
馬賽公寓獨立於景觀並佔據主導地位，就像港口中的一艘大船。它讓人回想起古老的修道院，它根據自然和景觀選擇了孤獨而美麗的地方，它沒有在地面上和其他建築排隊，馬賽公寓的「社區」就是鄉村和天空。
馬賽公寓實現的垂直城市確實允許在建築物腳下與綠色植物直接和完全接觸。
巨大的混凝土
02
混凝土是這座建築的基礎組成部分，就像金字塔的石頭一樣，在這裡它成了一種不朽的材料，與建築的大小相等。這座建築是一座混凝土雕塑：它恰如其分地裸露著，就像青銅、大理石、石頭一樣。這種裸露不僅在體現在外表面，也存在於入口通道、走廊等內表面上，這不是建築總殼，不是內部有機體的外殼，而是用獨特材料雕刻而成的體塊，是可以讓人在內部居住的圖形。
「
照片中的場景是：
建築側面的夜景，帶有外部螺旋樓梯，從露台通向地面；帶有混凝土製成的禮賓櫃檯的入口大廳，以及帶有停車棚屋頂的立面上的人行道。
」
有人居住的室內
03
室內建築在傢俱上占主導地位，並沒有消失在傢俱後面。這些內飾採用嵌入式裝置建造。每個家庭的物品具有更多的個人價值，必須在這裡說明，因為大多數傢俱都是磚石結構的一部分。
「
照片中的場景是
337套複式公寓（馬賽公寓共可容納1600人）之一的起居室，配有勒·柯布西耶建議的示範性傢俱；計劃建造的櫥櫃和衛生設施，位於每間公寓的中心部分，其中包括父母的浴室，兒童房的淋浴和洗臉盆；部委員工宿舍的客廳；從露台上看的複式公寓，以及從裡面看的露台：通過正面窗戶的總開口，與外界的接觸範圍很廣。
」
正式的想象力得到了釋放
04
這是一個完全由建築構成的景觀，一個完全具體的景觀。它具有哥特式大教堂的風格，其中屋頂不是覆蓋物，既不覆蓋也不熄滅建築的呼吸，而是在一個完全建造且親近人的大理石環境中重新開始。這個露台，在它的宏偉中，在戶外戲劇表演的混凝土壁壘上方，在它的迷宮般的神秘中，在露天幼稚園的盲牆和帶圍牆的盒子之間有很多古老的東方建築神韻。
「
照片中的場景是
都鐸風格：
開放空間和兩個戶外戲劇表演的背景牆；通過樓梯到達露台；使用淋浴間和日光浴室（上面的小照片）；通往為兒童預留的露台的到達路徑的出口（小照片，對開頁）；戶外兒童遊戲和幼稚園的箱子；以及通往游泳池和淋浴間的到達路徑。
」
孩子們入侵建築
05
建築物越大、越宏偉、越荒涼，就越容易被兒童入侵，就好像他們更喜歡大象的背部。
「
照片中的場景是：
幼稚園的孩子們在游泳池邊進行戶外遊戲；從露台上方、淋浴間和日光浴室旁看到的馬賽景觀；露台上的兒童自由活動區，有水泥山可以攀爬和穿越。
」
柯布西耶的馬賽公寓充分滿足了個人和集體的需求。為了滿足公寓居民的個性化需求，每間公寓都擁有一個帶露台的雙高起居室，而較低的部分則通向對面較小的陽台。此外，有23種不同類型的公寓，以滿足各種類型的居民使用。
這些單元位於整體建築結構框架的格子中，但美學方面既不重複也不潦草。這為建築的各個方面提供了獨特性和價值，並最終避免平庸。另一方面，通過房間、走廊和戶外的巧妙堆疊，也滿足了公共需求。
獨立公寓的堆疊方式允許一個房間的雙高部分位於另一個房間的單高部分下方或上方，從而形成拼圖結構。雖然大樓的住戶不能直接從各自的單元相互交流，但房間的結構總是相互影響，創造出一開始可能並不明顯的整體形狀和美感。
因此，柯布西耶從一開始就創造了一種社區感，即使當時還沒有居民。為了進一步加強公寓的公共性，柯布西耶在建築的中層添加了一條走廊，用作街道內部空間。這個公共空間創造了一種社區感，因為它能被每個人使用，在從建築的一個區域移動到另一個區域時無法避免。
馬賽公寓室內
柯布西耶，法國 馬賽
今天可以「入侵」馬賽公寓的不止有兒童，更有無數熱愛建築仰慕柯布想一睹他空間風采的人們，我們在各種地方看到過無數篇關於馬賽公寓的解讀，但身臨其境的體驗無法複製，為此我們特別準備了馬賽公寓入住特約體驗，沉浸式觀看大師作品，和我們一起入侵馬賽公寓吧！
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