| 高麗瓷
胎灰色，質堅硬。裡外滿飾釉，唯足部露胎。釉色青中微黃，釉面均勻、光潔，略開小片。平唇，豐肩，小圈足。裝飾採用鑲嵌法。
紋飾分為三組：肩部為黑白彩牡丹花卉，腹部為黑白彩雲龍，腹下為白彩多層仰蓮。造型端莊，紋飾瑰麗，色彩清雅柔和。
這就是朝鮮康津窯產品，俗稱「高麗瓷」。
| 12世紀 高麗青瓷翡色瓜稜執壺
| 12世紀 高麗青瓷刻花瓜稜執壺及托盤
| 青磁印花蓮唐草紋花瓶 三和高麗燒 1916-30年代左右
高麗青瓷是在我國唐代越窯和宋代汝窯的影響下發展起來的。在南宋時期，高麗青瓷的造型、紋飾、釉色及製作技術，都達到了很高的水平。南宋「太平老人」的《袖中錦》一書，在「天下第一」條下說： 「監書……高麗秘色(瓷)……皆為天下第一。他處雖效之，終不及。」
在高麗王朝統治的歷史上，也就是公元918年——1392年之間，青瓷作為高麗文化的精髓，應該說擁有著至高無上的地位。高麗青瓷是高麗時期繼承新羅時代陶瓷器工藝傳統生產的瓷器，其高雅、美麗、清新，呈青翠的綠青色，又名翡翠色瓷器。
| 青磁象嵌辰砂彩蓮池水禽文缽 三和高麗燒 1916-30年代左右
| 青磁象嵌蓮唐草紋缽 漢陽高麗燒 1920-30年代左右
| 青磁人物形水滴 1916-1930年代以前 寧樂美術館
據南宋《袖中錦》刊載，當時被南宋譽為「天下第一」的物品中，就記有「高麗秘色」，即高麗青瓷，南宋人在古文獻中的這種稱頌，應是對高麗青瓷中世紀高峰發展期真實面貌的如實記載。
高麗青瓷的發展，受中國北方汝窯和南方龍泉窯影響最深，高麗青瓷開始呈現深沉的綠玉式格調，刻劃花以菊花唐草為主要裝飾紋樣，造型以典雅清秀取勝，已不見宋瓷的大膽誇張。
12世紀始，高麗青瓷發展達到高峰，釉色綜合了汝窯、龍泉窯的工藝特色，產品近似於龍泉窯、汝窯的梅子青、艾葉青、粉青、天青、月白等色，最主要成就在於燒出了美麗絕倫的翡翠色調。
| 青磁鴛鴦形水滴 1916-1930年代以前 寧樂美術館
| 青磁象嵌菊花紋筒形盞 1916-1930年代以前 寧樂美術館
| 青磁陽刻蓮弁紋缽 1916-1930年代以前 寧樂美術館
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高麗青瓷器物
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統一新羅晚期，有位重要人物張保皋與青瓷的產生密切相關。他年輕時（807）來中國應徵入伍，中年（828）回到故鄉青海鎮（今韓國全羅南道的莞島），被任命為青海鎮大使。張保皋利用有利的地理位置，將海上貿易延伸到了鄰近各個國家，越窯青瓷的輸入便是其海外貿易中的一項。
考古發現，在張保皋的駐地出土了唐代越窯執壺、罐、玉璧底碗等一批青瓷。隨著需求量的增加，靠進口越窯青瓷已經不能滿足各方的需求。於是，張保皋從越州帶回陶工，利用當地豐富的水土資源，運用越窯青瓷的先進技藝，很快生產出了與越窯青瓷風格相近的「新羅青瓷」。
後來，高麗的瓷器工匠從大自然中找素材，充分發揮陰刻、陽刻、透刻等雕刻技巧，創造出新穎的藝術品。他們不斷進行藝術探索，更有效地突出了瓷器的工藝之美，提高了紋飾的裝飾效果。
| 青磁印花饕餮文鼎形香爐 1916-1930年代以前 寧樂美術館
| 青磁象嵌鶴紋獸面飾壺 1916-1930年代以前 寧樂美術館
| 青磁象嵌牡丹紋獸面飾壺 1916-1930年代以前 寧樂美術館
高麗鑲嵌青瓷
文丨秦大樹 北京大學考古文博學院教授
高麗鑲嵌青瓷是在加了刻、劃、印、剔類裝飾的器物胎體上，主要是在紋飾內用白色化妝土或高鐵彩料作為加彩，再施以透明性良好的青釉而成的一種別具特色的青瓷[圖一]。
| 圖一：馬島三號沉船出水鑲嵌青瓷梅瓶韓國國立海洋文化財研究所藏
| 馬島三號沉船出水鑲嵌青瓷梅瓶紋飾展開圖
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在刻、劃、印、剔等幾種不同的鑲嵌裝飾工藝中，又以劃花和戳印紋填彩為多[圖二]。韓國澗松美術館藏一件鑲嵌青瓷淨瓶，被定為韓國的國寶，以劃畫的蒲柳水禽為紋飾，但大片的葉子和水禽則採用了戳印或剔刻，並嵌白彩[圖三]。
| 圖二：鑲嵌青瓷葫蘆形注壺
韓國胡林博物館藏
| 圖三：鑲嵌青瓷淨瓶
韓國澗松美術館藏
鑲嵌青瓷在工藝上有兩項關鍵技術：
❶ 在劃紋、印痕和剔刻形成的凹陷部填彩，所用的彩料一種是當時常用的白色化妝土；另一種是含鐵量很高的鐵礦石彩料，中國北方地區的窯工稱之為「斑花」，用於畫黑彩。鑲嵌技術使用的關鍵是如何將彩料填入粗細不等、複雜多變的紋飾當中，與金屬器上的鑲嵌工藝和掐絲工藝有明顯的不同。
❷ 在器物表面施一層淺淡透明的玻璃質青釉，這種釉在鑲嵌工藝出現以前就已成熟了[圖四]，釉的顏色基本上不影響花紋的呈色。
| 圖四：高麗青瓷狻猊香爐韓國國立中央博物館藏
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關於高麗鑲嵌青瓷產生的時代，目前尚有不同的看法。目前所知最早的較可靠的證據是出土於高麗明宗智陵中的鑲嵌青瓷碗、盤[圖五]，屬於13世紀前半葉。此外還有高麗熙宗碩陵（1237年）出土的多件鑲嵌青瓷[圖六]，馬島2號沉船出水的鑲嵌青瓷梅瓶也屬於13世紀前半葉。
| 圖五：高麗熙宗智陵出土的鑲嵌青瓷碗、盤
韓國國立中央博物館藏
| 圖六：高麗熙宗碩陵(1211年 )出土青瓷
但它們都是帶黑白雙色複合彩的精緻型鑲嵌青瓷。韓國學者認為鑲嵌青瓷的創制時間會早到12世紀中葉以後，其代表是一些僅在局部有鑲嵌裝飾的器物，如一件腹部是刻花，僅在口部鑲嵌雷紋的碗[圖七][6]和一件通體飾刻花裝飾、僅在局部用黑彩鑲嵌詩文的葫蘆形瓶[圖八]。
| 圖七：內壁刻花口部鑲嵌雷紋碗韓國國立中央博物館藏
| 圖八：刻花青瓷鑲嵌文字葫蘆瓶
韓國國立中央博物館藏
徐兢於宣和五年（1123年）出使高麗，所見所聞均有詳細記錄，而未記鑲嵌青瓷。高麗仁宗（1133-1146年）長陵中出土了許多翡色青瓷，十分精美，但未見鑲嵌青瓷[圖九]，說明12世紀鑲嵌技術還沒出現或至少還不成熟。
| 圖九：高麗仁宗長陵(1146年)出土器物
1964-1965年韓國國立中央博物館發掘康津沙塘裡窯址，出土了一些青瓷瓦[圖十]，在筒瓦瓦當的邊部有兩組雙環紋夾著一圈小圈點紋，採用了鑲嵌的工藝[圖十一]，整器的主體裝飾是刻花，僅在很小的局部採用了鑲嵌工藝，帶有非常明顯的鑲嵌裝飾肇始的特徵。
| 圖十：康津沙塘裡窯址出土青瓷瓦
韓國國立中央博物館藏
| 圖十一：康津沙塘裡窯出土青瓷瓦當
韓國國立中央博物館藏
《高麗史》中記載的高麗毅宗十一年（1157年）修建高麗宮城，提到「……其北構養怡亭,蓋以青瓷,南構養和亭,蓋以椶」, 1927年日本人小川敬吉氏在開城遺址採集到青瓷瓦，隨後秦豪燮氏捐贈了一些同樣的青瓷瓦給開城府立博物館，日本人宮川肇在開城滿月臺高麗宮城遺址採集到青瓷瓦，與秦豪燮的捐贈標本相同。沙塘裡窯址出土的青瓷瓦與開城採集的器物相同，大體可以證明窯址出土青瓷瓦與開城的王宮建設有關，由此，將鑲嵌青瓷產生的時間定在12世紀中葉前後是較合理的。但以黑白雙色複合彩和大片的「面象嵌」為代表的成熟和精緻生產時期應在13世紀前半葉。
近年來在中國出土了一些高麗鑲嵌青瓷，其中多數可以排定在13世紀[圖十二]，甚至14世紀[圖十三]。
| 圖十二：安徽滁縣南宋後期墓葬中出土的高麗鑲嵌青瓷龍紋罐
| 圖十三：石家莊後太保史元天澤墓出土鑲嵌青瓷梅瓶
有學者對中國出土的高麗瓷器進行了梳理，發現12世紀遺蹟裡出土的高麗青瓷都是素面或刻劃花裝飾的，13世紀以後才出現鑲嵌青瓷，最早的鑲嵌青瓷出土的點是南宋臨安城遺址的恭聖仁烈皇后宅遺址。這從另一個角度印證了高麗鑲嵌青瓷出現的時間。以上例證大多屬於精緻的鑲嵌青瓷，說明高麗鑲嵌青瓷在13-14世紀時處於生產的盛期，至少傳入中國的時間主要在這一階段。
綜上所述，高麗鑲嵌青瓷產生於12世紀中葉，一直流行至14世紀晚期。
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關於高麗鑲嵌青瓷與中國北方採用鑲嵌裝飾工藝瓷器的聯繫，有以下幾點需要強調：
1.高麗鑲嵌青瓷產生初期主要採用單色鑲嵌，並且都是在劃線紋內嵌彩的「線鑲嵌」。而同期中國的單色鑲嵌瓷器已相當成熟，從工藝發展到擴張的規律考慮，二者的影響、傳播朝向是不言自明的。
2.高麗鑲嵌青瓷在其發展的主要階段具有相當獨特的紋飾題材，看上去與中國北方地區瓷器的紋飾有較明顯差別。然而在高麗鑲嵌青瓷的初創時期，其紋飾與中國北方地區紋飾有諸多相似之處。如崔淳雨指出的可能早到12世紀前期的鑲嵌青瓷雷紋碗（參見[圖九]）上的雷紋實際上是一種由磁州窯流行的連續回紋變形而來的曲帶紋，是北宋末至金代磁州窯十分流行的紋樣。而定窯在金代後期特別流行這種紋飾，成為金代定窯瓷器的標誌性邊飾紋樣[圖十四]。
3.高麗鑲嵌青瓷在仿中國北方地區鑲嵌瓷器的工藝之後，結合高麗制瓷業已經形成的藝術風格，對這項工藝進行了改進、創新。主要表現在三個方面：第一，高麗鑲嵌青瓷創造了黑、白復彩鑲嵌，在一件器物上同時有白彩和黑彩的鑲嵌。第二，從工藝上說，在中國主要是用漿狀的彩料塗滿器身，經刮或擦去後，僅留下了嵌在紋飾中的彩，剔花填彩也是用彩漿填塗。而在高麗則使用了泥片狀的彩料貼在花紋處，再經刮剔，形成鑲嵌的花紋。
| 圖十四：2009年發掘定窯遺址出土的金代後期EI型白釉印花碗
以劃、剔、印、填彩為主的鑲嵌工藝，繼承漢唐以來的胎裝飾，開啟了元明以降的青花和五彩等彩繪、彩釉裝飾。而高麗鑲嵌青瓷在朝鮮半島制瓷業的發展史上，也起到了相同的過渡和轉折作用，只不過比中國晚一個階段。高麗窯工們創造性地發展了這種工藝，使其成為高麗瓷器發展史上的一個亮點。
| 青磁象嵌雲鶴文小壺 1945年以前 東京國立博物館
| 青磁陽刻花弁紋碗 高麗時代·12世紀 大阪市立東洋陶瓷美術館 住友集團捐贈（安宅收藏）
| 青磁陽刻菊花紋環花形碗 高麗時代·12世紀 大阪市立東洋陶瓷美術館 住友集團捐贈（安宅收藏）
『宣和奉使高麗圖經』第32卷 器皿3［茶組］”翡色小甌”
海剛陶瓷美術館
高麗瓷流傳至今，最為出名的是韓國「人間國寶」——海剛 柳根瀅所做。
| 韓國唯一陶瓷器美術館-海剛陶瓷美術館
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高麗青瓷器物
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位於京畿道利川的「海剛陶瓷美術館」是由致力於再現和收集高麗青瓷的陶藝家柳海剛（原名柳根瀅）設立的，作為韓國唯一的陶瓷美術館於1990年開館。現在由第二代長男柳光烈擔任館長。
中學在讀的時候，被高麗青瓷的色彩和光澤之美所感動的柳根瀅，從1911年左右開始致力於鑲嵌雕刻和成型技術的練習，同時開始全國各地的古陶窯地的實地考察。1960年，和第二代柳光烈一起在利川設立了「海剛高麗青瓷研究所」。1988年，獲得京畿道無形文化財產第3號指定（人間國寶）。
「海剛陶瓷美術館」以7000件藏品為基礎，常設展示室展示了青瓷、白瓷等約130件陶瓷作品。館內的「海剛高麗青瓷研究所」是作為青瓷的購買處以及海剛紀念室，常駐日本工作人員。
| 海剛 柳根瀅銅像(位於美術館內)
| 館內作品陳設
| 海剛高麗青瓷研究所
「海剛 柳根瀅」
-陶歷-
1909年 普成中學校畢業
1911年-1945年 為了再現高麗青瓷考察了全國各地的古窯地
1960年 在京畿道利川郡設立海剛高麗青瓷研究所
1928年 日本別府博覽會展出青瓷作品榮獲金賞
1950年 第一回大韓民國輸出工藝品展示會展出青瓷作品
1954年 第三回國產品展示會作品榮獲文教部長官賞
1956年 美國加利福尼亞國際博覽會作品榮獲金賞
1959年 南美洲市長給予感謝狀
1969年 東亞日報主辦工藝展青瓷出品
1971年 第一回觀光民藝品競進大會作品獲京畿道市長大賞
1981年 第六回傳承工藝展青瓷作品榮獲國務總理賞
1960年 韓國日報,東亞日報稱柳海剛為青瓷陶工人間文化財產
1963年 「人間文化財」單行本收錄青瓷陶工人間國寶柳海剛
1974年 日本每日新聞報道韓國的國寶老陶藝家柳海剛
1970-1981年 KBS,東洋電視放送「人間勝利」,「人間萬歲」
1977年 韓國政府收錄柳海剛再現高麗青瓷的製作過程，由文化電影製作海外公報館上映；日本福岡R.K.B.每日電視台製作的記錄電影「柳海剛一族」通過網路在日本全國放映
1983年 日本NHK電視台收錄柳海剛再現高麗青瓷製作過程，文化電影「東洋文化遺產」日本全國放映
-柳海剛父子展-
1980年 日本東京三越百貨店本店舉辦作品展
1981年 日本東京新宿三越分店舉辦作品展
1985年 日本東京小田急百貨店舉辦柳海剛父子展
日本新瀉三越分店新瀉日報社主辦柳海剛父子展
日本山形百貨店山形新聞社主辦柳海剛父子展
日本盛岡川德百貨店岩手日報社主辦柳海剛父子展
1986年 日本福岡大丸百貨店西日本新聞社主辦柳海剛父子展
日本宇都宮東武百貨店下野新聞社主辦柳海剛父子展
1987年 日本水戶伊勢甚百貨店茨城新聞社主辦柳海剛父子展
日本橫濱松坂屋神奈川新聞社主辦柳海剛父子展
日本高松三越分店四國新聞社主辦柳海剛父子展